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法国电影理论家（）是长镜头电影理论的奠基人。他于1953年和1957年在《（）》上发表了两篇有关长镜头电影理论的文章。后来，将其合成一篇，取名《（）》（又译《蒙太奇使用的界限》），这是一篇篇幅不长的经典性论文，它通过对三部影片《白鬃野马》、《红气球》、《异鸟》的评论，论述了他对蒙太奇和长镜头的看法。
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机位固定不动，连续拍摄一个场面所形成的镜头被称为（）.
A、静止连续镜头
B、静止长镜头
C、静止长镜头
D、固定长镜头
20世纪50－60年代，（）为代表的长镜头理论向蒙太奇理论提出挑战，强调电影叙事的真实性。长镜头理论代表着对纪实美学的追求。
A、巴赞
B、维尔托夫
C、格里菲斯#梅里爱
长镜头发展的三个技术条件。
下列关于“长镜头”说法正确的是（）.
A、长镜头大多用在纪实作品中
B、长镜头比短镜头更容易让观众接受
C、长镜头和蒙太奇是完全对立的
D、长镜头的持续时间大多在10秒以上
长镜头的画面容易产生视觉疲劳，所以影视创作过程中应该尽量避免使用长镜头。
A、对
B、错