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材料二夫计划之确切，组织之严密，技术之专精，会计之优良，以及一切管理之科学化，因为经营工业应备诸条件。然此仅能指环境优越而一时便利之某一地，或某一业而言，或指资本雄厚之某一工厂或某一公司而言。若估量整个民族工业，则其先决问题又当别论。于此吾人应特加注意者，工业上局部或个别之兴隆，在整个民族工业或大规模基本工业未能建立以前，均将如昙花一现，不久即销声匿迹。例如上海之我国纺纱业与缫丝业，虽曾盛极一时，而其前途仍至渺茫。故提倡国货最根本之办法，在乎奠定民族工业之基础。而建立中国民族工业之前程，厥惟三端：曰民族独立。曰政治清明。曰农村繁荣。

——摘自陈翰笙《建立中国民族工业之前提》

（1）根据材料一并结合所学知识，概括说明老通宝所处时代中国社会经济的变化。

（2）根据材料二，概括指出陈翰笙对“建立中国民族工业之前提”的认识。

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在写作“学会描写”教学中，教师使用了下列两个教学补充材料，阅读并按照要求答题。材料一：大凡写得最好的人物，不是用叙述方法来介绍他的面相和性格；而是写他的声音笑貌，一举一动，使人读完后能够想象出这个人物的形貌。《红楼梦》的人物就是用这个方法来描写的，甚至可以从人物的说话中想象出他（或她）的风采，辨出是男或是女。中国社会上，新知识分子与旧知识分子，资产阶级与地主，工农与职员，男女老少，各色人等，谈吐的腔调都不一样；闻其声，如见其人；写人物而写到这样境界，才算技巧之上乘。（茅盾《怎样阅读文艺作品》，《茅盾论创作》，上海文艺出版社1980年版）材料二：要找到能够表现这个人物性格特征性的细节。什么叫特征性细节？如阿Q，我们马上就想到几个细节，怎么跟赵大爷姓赵，怎么调戏小尼姑，怎么同小D打架，怎么样向假洋鬼子要革命，到死的时候画圆圈还欣赏圆不圆，想到了这些细节，就有了阿Q。假如说这些细节都没有，阿Q就没有了。阿Q的性格其实就是靠这样的细节表现出来的。人物的性格就是依靠这些细节突出来的。有些小说从头到尾都是细节，但读了以后却没有印象，因为这些细节，都不是带有特征性的。细节再多，不能表现人物的性格，那也是空的。（高晓声《漫谈小说创作》，《福建文学》1983年第9期）对上述资料的使用分析不恰当的是（）。

A、材料一引导学生感知如何进行具体的人物描写

B、材料二引入资料阐述细节描写的作用

C、资料的引用让学生直观地感受人物描写、细节描写的效果

D、资料的引用是从描写的方法技巧角度引导学生学会描写方法

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阅读吴组缃的小说《女人》，结合作品实际，写一篇不少于600字的评论文章。
要求：
（1）简要阐述作品的主题思想。
（2）简要分析作品的艺术特色。
（3）观点鲜明、分析细致、条理清楚、语言通顺、书写整洁。
（附吴组缃《女人》原文）
女人
吴组缃
这个女人二十来岁，扁扁的嘴巴，扁扁的鼻子。手粗，眼粗，身腰粗。她轻轻地推开门，蹑手蹑脚走进来，说：
“太太，我想我想我想……”说的时候两只粗大的手互相紧握，扭捏着；圆而大的眼睛望下沉，盯着她自己的脚尖——那脚趾头也在扭动着，是赤脚。
她这忸怩的神气好像是用功夫做作出来的：她的形状很不宜于用这个方法来说话，来表情。
太太和她年岁不相上下，但看来比她年轻得多。两个人摆在一起，形成一个有趣的对照：一个粗糙，笨钝，像一件刚出土的二三千年前的瓦器；一个精巧，聪明，像一只光彩美丽的电木玩意儿什么的。她站在太太跟前，只是一只粗劣的人坯子，一只没修改润饰，没打蜡上油的人坯子。
太太刚才因为先生看了电影，没曾约自己；又想到昨天晚上做了许多菜，等先生回来吃，等到八点先生才回来，先生说吃过了；“吃过了，早就不能告诉我!”气得太太楞了一夜肚子。于是和先生吵起来。先生有他自己的理由，不肯认错；也不肯拍拍肩膊，贴贴腮巴，哄哄她。因之太太越想越生气。
“我晓得你心里早没我!”两颗眼泪流下来，就伏到床上去抽咽。
先生捧着一本书楞了一会，戴上帽子笃笃笃地出去了。
太太一个人在床上躺着，觉得没有趣味；枕头上弄得潮腻腻的，腮巴贴在上面有点冷，就坐起来，拉开五屉柜，把里面乱七八糟堆着的各色各样丝袜拿出来整理着。
理着理着，看见这个女人推门走进来，忸怩得那个滑稽的样子。
太太一看见这个女人心里就想笑，觉得“顶有趣的”。（一个礼拜前这女人由荐头行送来，先生问怎么样，太太说：“看那傻样子顶有趣的。”于是就留下了。）现在，太太虽然刚拭乾眼泪，肚里还憋着气；可是她觉得很闷，很无聊赖，她愿意有个人和她说说话。她掉过头，耐心地问：
“你想什么？你说不要紧。”
“我想太太给我看封信。”
“可以的。”太太很骄傲很尊贵地点点头。
那女人拂开衣角，在腰上掏了一会，掏出一封没封口的，已经皱摺得不成样子的信，忸怩地递给太太。那信上说：内人见字之悉。启者。无别。所汝生气离家。不觉已去两月。音信不见。是何道里。前在城中。所人说汝今在南京。为此特托人带信奉上。嘱汝务要回信。所翁姑之言。皆不必听。且小炭子无人吃奶。家下深未锦念。望速寄钱代下。以就然眉之即。即即之要。对于翁姑之言。目今稍未甚好。明年汝务要反家察秧。必然不可打骂。望请知照。即即之要。所我气中之言。皆谓宽慰。不在言中。即即之要。统此不令。並请坤安。
良人汪得贵上言。刀七再启者。无别。所如回信。即交鸿胜先千万可也。即即之要。
太太把信仔细看了两遍，撇着嘴笑了一笑，说：“唔。是你丈夫来的。”
那女人想说点什么，把头抬起来，却又重复低下，看着自己的脚尖。那脚趾头动了两动，到底没说出什么来。太太接着说：“你丈夫说，他和你吵了嘴，他很懊悔。叫你明年回家去插秧。他不再骂你。你公公婆婆也不再打你骂你。说小炭子没奶吃，叫你赶紧寄钱回去……”
太太把信上的话说了一次，又说一次。说着，注意那女人的动作和表情。那女人颈子红红的，渐渐红到腮巴上，红到耳朵根。
“捣妹一一”咬住了，恨恨的再爆出两个字：“死鬼!”
一下子的功夫，她刚才那种忸怩的样子一点都没有了。
太太觉得顶有意思的，笑了。打着一种和小孩子说话似的口调说：“哦，你原来是吵嘴逃出来的？你胆子可不小！你怎样逃出来的？你家在哪里？你说点给我听听看。”
那女人把手扭了两扭，又稍稍忸怩一下。嗫嚅着说：“我是黑非，黑非。我家里种田，种稻子。两个老不死天天打我，骂我。那年水荒，说我带来的；今年不下雨，又说又说我带来的。我带来的，我也不是存心带来的。好比，可真的我带来的？好比，那捣妹的死鬼也夹在当中骂。我插秧，我耘草，好比那小鬼的，好比那小炭子的，还在背上哭呀哭的。六月里哭呀哭的，好比我车水，车到晚上，汗水臭哄哄的。露水下来。那小鬼哭呀哭的，哭到天迷迷子亮，就发烧。把我背上捱得一背子痱子。就说我把痱子——把小炭子弄得病痛痛的。拿锄头把敲我腿直骨。就敲，就敲我，就敲我。——”咕嘟咕嘟咽了两口唾沫。
太太看她说得那种急样子、唾沫咽了一口又一口，头一点一点的，身肢一晃一晃的。太太忍住了笑，扮做很惊讶的神气，说：
“哦！打你？虐待你？岂有此理！一一你慢慢地说，唔。”
“捣妹的，我不过吃了你家三碗一一三碗锅巴饭！捣妹的！我想想，我就气不过。就气不过。就——就——就气不过！我把我娘给的一根簪卖把红毛鸡，贩银子的，做银子生意的。红毛鸡是个老头子喂，老头子。我跟红毛鸡走。红毛鸡不肯带我。我晓得他到上海。我死乞白赖跟他走。一走走到南京。我用了一吊三百钱。我就我就到行里。三丁子，新嫂子，二嫂子，富头的妈，都都在行里。都不种田了喂，都进行了喂。……”
“都是你们村上熟人？”
点点头。
“真好胆子!”太太松了松腰，赞叹着。
“那鬼老头子，红毛鸡，还拿话吓虎我喂！吓得心里本东本东跳。那鬼老头子说，南京上海有洋鬼子捉人挖眼睛，有洋鬼子，说。还说飞鸡摔弹子，说。还说，还说，出来了，只好当叫化，说。还说，还说，说。一一捣妹子才不怕！不吃那口气饭！自己做，自己吃，捣妹子才不怕！”
“那你的孩子你不管了？小炭子？”太太不知几时有点感触，态度骤然正经起来；关切地问。
那女人不说话，看看自己的脚巴鸭子动了两动。半响，才说：“我问太太借两块钱。我托太太写封信。”
“钱倒可以预支给你，没问题。可是你的信不好寄呢。信上说寄到鸿胜先，什么东西呢？是个人，是家店？又在什么地方呢？”
那女人把两只又大又圆的眼睛望到窗子外边的天，说：“怕是在城里：是家店，是家茶馆。姓鸿的开的。”
“那有个姓鸿的呢？没这个姓。”
“捣妹子也不写写清楚!”
“是你丈夫写的吗？”
“那捣妹子写得出信！扁担大的一字都不识！——我去问问二嫂子。”就卜秃卜秃出去了。
太太深深吐了一口气。回头看见那枕上潮湿了的一块，她就觉得自己腮上火辣辣的。她不再“觉得这女人顶有趣的”。她佩服这个女人，她羡慕她。但是对于她自己，她不知道应该怎么办。她想着。……
1935年
（选自《吴组湘小说散文集》）

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